赛事过眼录（六）出其不意的题目

声明一下，此“题目”非“标题”，指的是我们平时说的找个由头，起个立意，等等。比如说：这第8届年赛开始投稿了，我选哪几个题目来做呢？“民俗”是大范围，即使人像、风光，也要有机地组织到组照中。接着往具体了想，拍过年？很多人拍过了，不新鲜；拍古镇民居？大多成了酒吧一条街，没啥可拍的。对了，题目就是我们从寻找题材到确定主题的过程。

寻找题材，包括我留意过什么，对什么有感触，这些东西好不好表现，该如何表现；确定主题则是理论提升，比如体现民俗学的哪一个方面，或者为民俗学提供了哪些素材等等。比如第4届提名奖《石头妙用》，其题材是石头，无论是常见的石磨，还是少见的石灶，都体现了主题——物尽其用的民间智慧。

换个题材，竹子是不是也可以做文章？第6届提名奖《花的旅程》，用的是花，而且不是简单并列关系，从标题就看出来，是一条时间流：从田里采集、整理装车、在市场上批改、小贩的零售，直到最后的使用，比如供在佛前，或者送亡者走过最后一程。按照寻常的思路，一般是从种花人拍起，或者拍其艰辛，或者拍得唯美，而《花的旅程》的作者却别辟蹊径，通过这个过程中串起天、地、人三界，体现印度人的精神世界。

第7届文献奖《印度尼西亚丛林里的孩子》，其题材是孩子，他们可能是采集的主力，也可能是狩猎的帮手，当然也有进入乡村学校读书、乘坐摩托车的场景，所有这些都展示了他们比城市更开放的学习环境。

同样以动物为题材，第5届三等奖《珍奇动物》则更贴近“文明社会”，而且比起狩猎、竞赛这些传统的题目来，大大拓展了题材的可能性。我们知道纯粹的动物摄影不能算是民俗摄影，但人与动物的题材却大有可为，我们可以专门用一个标题来展示，但所有七届比赛比赛中拍这个题材最出奇的是《珍奇动物》，首先出现在画面上的是各种各样与人发生关系的动物、禽类，真的比我们相像得丰富，同时它展现的是现代社会的人性，人在与动物相处中的心灵释放与慰藉。