赛事过眼录（十一）最后的锦囊——布局谋篇

接着前篇所说的关注细节，前篇一直在谈的寻找题材，我们来谈谈如何布局谋篇，这仍是一个做文章的比喻，其实原理是一样的，确定好题目后，如何编辑出一组好看、耐看，好用、耐用的组照，还包括准备合适的文字，将是您参赛过程最后的制胜法宝。

对民俗摄影来说，从构思、搭架子、查资料、拍摄、补充拍摄，一路起来，到最后阶段，在写文章来说是“成篇”，在“人类贡献奖”年赛来说，需要您将所有的积累凝聚到8-14幅一组的图片和这组图片的说明中去。

一组片子摆出来，要先让人想看下去，再让人觉得有意思，这样即使没有最后的胜算，也有晋级的可能。除了技艺过关，就是要让评委知道您在说啥，如果一句天一句地，杂乱无章就麻烦了。这就是编辑。

其实，文无定法，摄影组照也是如此。个人觉得，一般来说，“起承转合”几个字相当重要，如果是一个有发展的故事，在内容必得有“起承转合”，否则，即便全是大餐的材料，一股脑都堆上来，只能是一下子把人给吃顶了，很难对你的烹饪水平有赞誉，这烹饪水平就是您的编辑水平。

第5届文献奖《风筝节》记录从染线、经线、糊制、购买到放飞（又包括成人、儿童、全场大场面等等）的全过程。

第6届文献奖《日久弥香普洱茶》则展示上树采茶、家庭炒茶、压制成型、竹蔑捆扎的过程。

当然，可能有些组照不突出有发展的故事，而排列相类或相反的事组事象。那么，它的“起承转合”则是形式上的变幻，比如镜头的高低、场景的大小、光线的明暗等等，总之，一组图片不要“一道汤”，这是戏曲的名词儿，指的是过于平淡，提不起人的兴致来，组照也如是。

第6届提名奖《窗的肖像》有数个窗户一幅、半个窗户一幅

 
    两个窗户一大一小、一个阳光下一个在阴影里

到了最后关头，比如说截稿前，或者再无可能前往拍摄，原来设想好的题目，图片不够，许多人的解决之道是“凑”。本来7幅能够说明白了，不足最低幅数呀，加一幅一秒钟之内又按一次快门的，两张的内容太类似，岂不是冗余？某一幅照片挺重要，但照得实在有缺陷，对付吧，结果成了败笔，拖累了全组。

这时候，俺提供一个仅供您参考的小招数，就是“看菜做饭”。就手头的这批素材（指的是您某一批或几批采风之作），换个思路研究一下下，编辑出一组不同于最初设想，但确有主题的组照来。

第6届文献奖《做苹果酒的人》，场景、光影、构图都漂亮并且老道

但开始时评委都说，这苹果酒的制作过程不完全啊。后来再研究，人家拍的是“……的人”，没问题，获奖！声明一下，举此例，并不是我知道作者本意想拍苹果酒制作没成，而是表明民俗摄影拥有很宽阔的包容度，您可以尽情地发挥，但具体到每一组，要有一个确定的主题，这个主题准确了，您的优质的摄影技艺才能得到评委的认可。
最后说说写文字说明的一般要求。

首先，别太长。往届见过长的，上万字都不止，我想所有评委肯定没有看完的，因为时间就不允许，所以首先要说的是：请体谅评委，言简意赅。

其次，处理好与必填项的关系。有些组照里的图片来自不同的时间和地点，那么，在必填项里可以写：1987年—2003年（组照中最早一幅拍摄的时间和最晚一幅拍摄的时间），中国河北省、山东省、云南省、广西壮族自治区。这样评委即使没有详细看长篇说明，也能够了解您的组照时间和空间的跨度都很大。然后在长篇图片说明中将每一幅的更为具体的时间或地点给予详细说明，比如某幅拍摄于河北怀来县**村、某幅拍摄于广西百色市**镇，突出您组照的文献性。

第三，内容客观。民俗摄影本身具有文献性，如果通篇都是感叹，就缺乏实实在在的事实了。特别是说明应该将图片背后体现出来的不容易用图像来表现的民俗，比如社群关系、仪式内涵等提示出来，帮助评委更好地理解该组图片，也让评委了解到您的作品所具有的文献性。